2026 год. Мир на грани научного прорыва. В секретной лаборатории приходит в сознание человек, чье тело заморозили почти сто лет назад советские ученые. Его зовут Иннокентий Платонов, и он ничего не помнит о своем прошлом. Пытаясь найти место в новой реальности, он по крупицам восстанавливает историю своей жизни и эксперимента вековой давности, который может подарить человечеству бессмертие. И в этом ему сможет помочь только любовь, оставшаяся вне времени. Но чем дальше заходит исследование, чем ближе заветный результат, тем чаще причастные к нему задаются вопросом: не слишком ли высока его цена?
У писателя Евгения Водолазкина, вполне крепкого прозаика нашего поколения, имеется роман “Авиатор”. Я его читала, очень достойное, особенно по нынешним временам, произведение. Роман сложный, написанный хорошим языком, поднимающий очень актуальные вопросы – что есть человек, что формирует нас как людей и какую роль в этом процессе играет память и сознание, какова роль личности в истории – и каков путь страны через историю. В общем, если романа не читали – почитайте, это достойное чтение.
И тут я узнаю, что Егор Кончаловский, сын постепенно маразмирующего Андрона Кончаловского, давеча порадовавшего театральную ойкумену нетленкой про Макбета в грузинских декорациях и со своей бессменной женушкой в главной роли (женушка традиционно пучила глаза и орала шекспировский текст примерно в той же манере, как до этого изображала провинциальную шалаву в “Глянце” или коммунистическую шалаву в “Дорогих товарищах”) – что тот самый Егор Кончаловский, который снял “Антикиллера” и “На Луне”, замахнулся на экранизацию водолазкинского “Авиатора”. Разумеется, мы тут же погнали ЭТО смотреть – и вот отчитываюсь.
Вообще я не совсем понимаю, зачем по длинному и сложному роману нужно было снимать полный метр, а не сериал – тем более, с учетом того, что там очень много исторических вставок и пространных рассуждений, книгу можно спокойно назвать сложноэкранизуемой и требующего осторожного и вдумчивого подхода. Ну да ладно… с сериалом не сложилось, но тогда можно было бы ожидать от режиссера вдумчивого выбора тех линий, которые в двухчасовое кино войдут, и исключения тех сюжетов, которые он показать не сумеет.
Но с этим тем более не сложилось, поэтому все, что в фильме было показано, – это красоты Питера и Репино, яхты-виллы-танцы, линия престарелого профЭссора в исполнении подурневшего и полысевшего Хабенского и евойной экранной жены Дарьи Кухарских, чье актерское мастерство укладывается в размазывании по лицу глицериновых слез и вялом посматривании на окружающих мужиков блядским глазом, призванным показать и ученого-психолога из 21 века, и юную барышню-дворянку из начала века 20… С тем же макияжем, углами Джоли и пластикой бляди на выгуле. Далее имеется линия типа умирающего от неизлечимой болезни миллиардера Стичкина, спонсирующего профЭссора и его жену в поисках научной заморозки миллиардера с целью продления его жизни (у Стичкина имеется и любовница в исполнении бессменной отвечающей за роли снулых рыб в расейском кинематографе мадам Софочки Эрнст). Справедливости ради хочу доложить вам, панове, что Софочка оказалась более живой и активной в мимике, чем мадам Кухарских, а это что-то, да должно вам сказать при оценке актерского мастерства вышеозначенных звездей.
Ну и линия хлавного хероя вышеозначенной саги, представленного на постере в виде человека-гусь-хрустального. Товарищ Платонов, авиатор и свежеразмороженный человек. Сыгравший хероя Александр Горбатов, обративший на себя внимание высоким ростом и ощутимой разницей в высоте плечей, по идее должен был воплотить собой извечнейший бабский архетип, бьющий по нам со снайперской точностью – архетип незнакомца издалека (в конкретном случае – и из временнОго далека). Из такого архетипа можно слепить такую бабскую замануху, что потом всей Россией за этим мужиком бечь и кричать “Платонов, я ваша навеки”. В реальности трудами режиссера и актера у нас получился нескладный сколиозный чувак с осанкой и пластикой голема, которому до белой кости профессии и нации – и в виде потомка дворянского рода, и в виде летчика, – как до Лабрадора кувырком. Да по сравнению с этим авиатором рыба-камбала расейского кинематографа Евгений Цыганов – прямо-такие Константин Райкин в лучшие годы. Узреть в этом скособоченном авиаторе архетип и упасть в него всем своим бессознательным – неспособен никто из баб, включая старых дев из провинциальных библиотек и прочих так и не побывавших на ярмарке.
А если я скажу, что по сюжету человек, заснувший в 1922 году и проснувшийся в 2026, с видом скучающего в деревне Онегина что катается в китайских автомобилях, что управляется с компами и смартфонами, что ездит по похорошевшеому Питеру… Вы в это как, поверите? Вот то-то и оно… А авиатор Платонов именно так и поступал. Я уже молчу о том, что представить себе летчика, который заснул при самолетах-этажерках, а проснулся при сверхзвуковых монстрах, занимается построением все той же деревянной этажерки, чтобы полететь на ней в закат… ну да, мы еще больше проникнемся этой несомненно очень правдивой историей.
Остальные актеры – тоже представляли из себя вопиющий, совершенно безобразный мискастинг. Отчего-то режиссер и команда решили, что если актерам приклеить бакенбарды и бороды, они моментально сойдут за дворян, если использовать контуринг, то подколотое лицо актрис не будет бросаться в глаза, – и таким образом, обрешав все это дело, они и нас призывают верить, что люди с пластикой конюхов и участковых – а также женщины со взглядами инстаграммных завсегдатаев – потянут на наиболее схожих с дворянами и интеллигентами персонажей.
Киношный главзлодей в исполнении Ильи Коробко – на главзлодея не тянул совершенно, хотя бы потому, что не понимал, кого ему нужно играть. Та же Дарья Кухарских не потрудилась сменить ни мимику, ни пластику – а ведь это было бы чрезвычайно интересно, увидеть, как женщина с одним и тем же лицом все же меняется в зависимости от эпохи и эмансипации (это возможно, очень возможно, если речь идет о хорошем актере).
Ну и общий вайб фильма… Он никакой. Он ни о чем. Он не о стране, которую мы потеряли. Не о стране, в которую она превратилась. Не о растерянности и одиночестве человека, оказавшегося в среди вроде бы соотечественников, но совершенно чужих ему людей. Не об огромной любви, проживающей бесчисленные воплощения в разных людях. Не о смысле продления жизни вопреки всему. Не о чудовищном горе и страданиях, разворачивающихся на фоне жутких исторических событий.
Нет – больше всего этот фильм мне напомнил клип – только не по песне, а по книжке.
А ведь если бы на роль Платонова был взят актер с очень несовременной внешностью, вроде молодого Руденского, который сумел бы и говорить иначе, чем мы, и вести себя иначе, и иначе смотреть и двигаться…. Если бы на роль Анастасии вышла актриса дарования Нееловой или Фрейндлих, которая бы сумела быть одинаковой и совершенно разной. Если бы профессора сыграл немолодой, но совершенно очаровательный актер вроде молодого Костолевского… вот тогда, возможно, из этого всего что-нибудь бы и вышло… А так…
Читайте книгу, ребята. Вам точно понравится.